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對于文化作品,我想借用法國哲學家保羅·利科(Paul Ricoeur)的觀點,即我們只能以一種迂回的方式,通過存留在文化作品中的人類象征來理解彼此。巴黎圣母院、天壇、胡夫金字塔、泰姬陵以及《蒙娜麗莎》《清明上河圖》《紅樓夢》等杰作的創作初衷,在經濟上的考量并不比技術上的多。雖然這些經濟和技術問題很快出現在創作中,但它們并不是根本性的。因為這些作品并未回答“這將帶來多少收益?”或“投資回報是多少?”等問題,然而它們的價值無法估量。

我認為,藝術家使不同文明的和平對話與情感對話成為可能。例如,我們邀請黃曉亮與蔡雅玲兩位中國藝術家在巴黎老佛爺百貨公司櫥窗展示他們的作品。蔡雅玲的作品《精氣神的共鳴》致敬20世紀中國先鋒藝術家潘玉良,用水晶珠簾生動地呈現了潘玉良的樣貌。潘玉良曾于20世紀到法國進行藝術交流。今天,法中之間悠久的藝文交流史需要繼續書寫。

🐊(撰稿:郝信巧)

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    • 聞人武爍⛄LV7六年級
      2樓
      海德堡德中民眾共慶己亥豬年☔
      2025/09/14   來自白銀
      5回復
    • ➯逄思康LV6大學四年級
      3樓
      停止內耗的最好方式:2個字🌸
      2025/09/14   來自鄭州
      6回復
    • 貢紅爍🚕LV3幼兒園
      4樓
      陸治原:深化民政改革健全保障和改善民生制度體系🍈
      2025/09/14   來自錦州
      5回復
    • 杭洋仁LV0大學三年級
      5樓
      基金一邊"謝客",一邊"迎客"!釋放什么信號?🥁
      2025/09/14   來自臨滄
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    • 平君瑤🥁⚟LV5大學三年級
      6樓
      奧運乒乓球決賽,為什么莫雷加德的衣服干爽而樊振東卻大汗滿身?⬛
      2025/09/14   來自西寧
      8回復
    • 卓利功LV9大學四年級
      7樓
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      2025/09/14   來自勉縣
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