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對于文化作品,我想借用法國哲學(xué)家保羅·利科(Paul Ricoeur)的觀點(diǎn),即我們只能以一種迂回的方式,通過存留在文化作品中的人類象征來理解彼此。巴黎圣母院、天壇、胡夫金字塔、泰姬陵以及《蒙娜麗莎》《清明上河圖》《紅樓夢》等杰作的創(chuàng)作初衷,在經(jīng)濟(jì)上的考量并不比技術(shù)上的多。雖然這些經(jīng)濟(jì)和技術(shù)問題很快出現(xiàn)在創(chuàng)作中,但它們并不是根本性的。因?yàn)檫@些作品并未回答“這將帶來多少收益?”或“投資回報(bào)是多少?”等問題,然而它們的價(jià)值無法估量。
我認(rèn)為,藝術(shù)家使不同文明的和平對話與情感對話成為可能。例如,我們邀請黃曉亮與蔡雅玲兩位中國藝術(shù)家在巴黎老佛爺百貨公司櫥窗展示他們的作品。蔡雅玲的作品《精氣神的共鳴》致敬20世紀(jì)中國先鋒藝術(shù)家潘玉良,用水晶珠簾生動(dòng)地呈現(xiàn)了潘玉良的樣貌。潘玉良曾于20世紀(jì)到法國進(jìn)行藝術(shù)交流。今天,法中之間悠久的藝文交流史需要繼續(xù)書寫。
✗(撰稿:薛亨勤)崔康熙:澤卡非常渴望出戰(zhàn),但冒險(xiǎn)使用有復(fù)發(fā)或其他問題的發(fā)生
2025/09/15裘梁嫻🐰
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2025/09/15莊燕荷⚽
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2025/09/15勞策貞⚰
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2025/09/15晏山芳😡
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2025/09/15關(guān)睿亮💩
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2025/09/14索浩初🏄
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2025/09/14石剛黛☵
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“兩新”資金不得用于償還政府債務(wù)
2025/09/13湯環(huán)亮x
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2025/09/13浦琦凝🌺